シナリオライターの副業は何から？媒体・脚本見本と案件の見極め

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こんにちは。『脱会社員』脱サラを応援し続けるブログ、運営者の『なかびー』です。

シナリオライターの副業は、好きな物語を長く書くだけでなく、映像、音声、ゲームなどの媒体に合わせて、演じたり制作したりできる原稿を用意する仕事です。まず一つの媒体を選び、人物の目的と変化が伝わる短いオリジナル作品を完成させると、自分に必要な練習と、応募できる仕事の範囲が見えやすくなります。

一方で、「台本作成」という募集名だけでは、取材や構成から考えるのか、決まった筋書きを会話にするのか、ゲームへの実装まで含むのかは分かりません。文章量が同じでも、調査、分岐の確認、打ち合わせ、修正にかかる時間は異なります。作品を書く力と、案件の条件を読み取る力の両方を準備しましょう。

この記事では、会社員が小さく始めるための媒体選び、脚本見本の作り方、募集と報酬の比較、利用条件の確認を整理します。映像の撮影指示や録音操作を詳しく覚える記事ではなく、仕事へ応募する前に、自分の作品と対応範囲を説明できる状態を目指します。本文の人物、作品、試算はすべて説明用の架空例で、実在の制作実績や収入を示していません。公式資料は2026年10月5日に確認しています。

シナリオライターの副業は、媒体と担当範囲から選ぶ

小説の読ませ方と、脚本の伝え方を分ける

小説では、人物の心情や背景を地の文で直接伝えられます。脚本では、その気持ちをどのような会話、動作、音、選択として表すかを考えます。「美緒は昨日の失敗を思い出して不安になった」という一文が、映像なら閉じた封筒を何度も開きかける動作になり、音声作品なら返事の間や言い直しになるかもしれません。

ただし、脚本に心情を書いてはいけないという意味ではありません。演じる人や制作担当へ意図を伝える短い補足は役立ちます。注意したいのは、補足を読まなければ視聴者に分からない重要情報です。結末の理由が人物紹介にしか書かれていないなら、作品の中でも伝わる手がかりが必要になります。

最初の練習では、好きな小説を無断で脚色するより、自分で考えた小さな出来事を使いましょう。「借りた物を返したいのに、相手が受け取らない」のような場面なら、人物の狙いと会話の変化を短く試せます。壮大な世界設定を完成させてから書き始める必要はありません。

映像・音声・ゲーム・漫画原作の違いを知る

映像では、人物の位置、表情、小物、動作などを見せられます。反対に、頭の中の事情は、声や画面に出す工夫がなければ伝わりません。音声では映像の助けがないため、聞き手が人物や場所の変化を追えるようにします。だからといって「私は今、窓を開けています」とすべて説明させると、会話が不自然になります。

ゲームでは、プレイヤーの選択や進行状況によって、読める会話が変わる場合があります。ある情報をまだ知らない人物が、別の分岐で知った内容を話していないかなど、順番と整合性への注意が必要です。漫画原作では、絵にしたときの場面のつながりや見せ場が重要ですが、ネームまで担当するかは案件で違います。

ここで挙げる特徴は、最初の媒体選びに使う整理です。すべての作品が同じ作り方をするわけではありません。例えば音声作品でもナレーションを多く使う構成はありますし、ゲームでも分岐のない物語はあります。好きなジャンルと、実際に募集されている作業を分けて見てください。

※表は横にスクロールできます。

媒体の例	最初の見本で示したいこと	仕事の前に確かめること
短い映像作品	見える行動と会話で場面を進める	撮影できる場所・人数・尺、絵コンテの担当
音声ドラマ	声と音だけで人物や変化を追える	出演人数、効果音の指定、収録や演出の担当
ゲームシナリオ	人物像と選択後の会話がつながる	分岐数、既存設定、入力形式、実装の有無
漫画原作	場面の順番と見せ場が分かる	文章原作かネームまでか、ページ数、作画との分担
説明・紹介動画の台本	視聴者へ伝える順序が整理されている	調査、事実確認、広告表現、画面案の担当

「構成から」と「本文だけ」では必要な準備が違う

構成から担当する仕事では、誰へ何を届けるかを整理し、全体の展開や人物の役割を考えます。プロットが支給される仕事では、その筋を理解したうえで会話や場面を具体化します。設定資料が大量にあるゲーム案件なら、書き始める前に読んで矛盾を避ける時間も必要です。

募集に「シナリオ一式」と書かれていても、企画案、あらすじ、登場人物表、本文、分岐表、修正までが全部含まれるとは限りません。分からないまま安い見積もりを出すと、想定外の資料作りが増えます。最初に「何を受け取り、何を作って渡す仕事か」を、自分の言葉で一度書き出しましょう。

既に決まった作品の一部を担当する場合は、自由に設定を変えられない点も重要です。個性を出すことより、人物の話し方や世界のルールに合うことが求められる場面があります。自作の得意分野を磨きつつ、指定された条件の中で工夫できるかを見本でも試しておくと、応募先を選びやすくなります。

最初は一つの媒体と小さな作業に絞る

映像もゲームも音声も書けると広く宣言するより、いま完成させられる見本を一つ作る方が、具体的な相談につながる材料になります。例えば「登場人物二人、場面一つの音声ドラマを自主制作した」「会話の分岐が二つある短いゲーム用原稿を作った」と、確認できる事実で説明します。

媒体は人気だけで決めず、作品を日頃から理解しているか、見本を自分で点検できるか、準備できる時間に収まるかで選びます。ゲームが好きでも、大量の設定資料を読む時間が取れないなら、その時点で長編案件を選ぶ必要はありません。短い映像台本が得意でも、平日昼の取材に出られないなら取材込みの案件は別に考えます。

仕事の名前を先に名乗ることより、完成させたものと条件を対応させることが出発点です。書いてみて会話の推敲が楽しいのか、設定整理に強みがあるのか、説明の順序を作る方が合うのかも分かります。最初の媒体選びは、将来の仕事を永久に限定する決定ではありません。

脚本見本は、目的・障害・変化のある短い物語にする

人物が何をしたいのかを一文で決める

練習用の作品を「駅で二人が話す物語」とだけ決めると、話題を増やすほど終わりが見えにくくなります。「引っ越し前の美緒が、借りた傘を蓮に返し、気まずいままの関係を終わらせたい」のように、人物の目的を一文にします。相手にも「傘を受け取る前に、途中で中断した話を聞いてほしい」という目的を置くと、会話の向きが生まれます。

この架空例で大切なのは、人物の年表を細かく作ることではありません。今この場面で何を求め、なぜすぐに達成できず、何が変わるのかです。過去の出来事は、その判断に必要な分だけ決めます。登場人物が二人でも、片方が説明のために相づちを打つだけでは、やり取りが単調になりやすくなります。

人物紹介には、目的、相手との関係、話し方、隠していることを短く書きます。「明るい性格」だけで済ませず、困ると話題を変える、頼みごとの前に笑うなど、会話や行動に表れる特徴へ落とすと、本文を直すときの基準になります。実在の知人の私生活を、そのまま見本の材料として公開しない配慮も必要です。

出来事を並べるだけでなく、選択を変える

場面を「会う、話す、別れる」と並べただけでは、物語が進んだ理由が見えません。借りた傘を差し出す、相手が受け取らない、誤解していた理由を知る、返すか一緒に使うか選び直す、というように、前の出来事が次の行動を生む形にします。大きな事件がなくても、人物の選び方が変われば短い展開を作れます。

結末を感動的にしようとして、最後に初めて重要な事情を説明しすぎないようにしましょう。途中に置いた手がかりで納得できるかを見ます。例えば、相手が何度も時刻を確かめているなら、急いでいる理由を後半で明らかにできます。ただし、その動作自体が音声では伝わらない場合、別の表現へ変える必要があります。

見本では、すべての伏線を複雑にする必要はありません。まず一つの誤解か障害に集中し、冒頭と結末で何が変わったかを説明できるようにします。自分でも変化を言葉にできない場合は、セリフを増やす前に、人物の目的と最後の選択へ戻ってみてください。

※表は横にスクロールできます。

練習用の場面	人物の狙い	妨げになること	次の変化を作る手がかり
傘を返しに来る	美緒は用事を済ませて帰りたい	蓮が傘を受け取らない	蓮が途中で止めた話を持ち出す
別れの理由を話す	美緒は話を早く終えたい	相手の意図を取り違えている	前回の会話の続きを初めて聞く
雨の中へ出る	蓮は引き止めず送り出したい	傘が一本しかない	美緒が一緒に駅まで歩くと決める

セリフと動作を分け、同じ説明を重ねない

脚本では、誰が話す言葉かを明確にし、動作や状況の説明を分けます。後者はト書きと呼ばれますが、書式の細部は媒体や発注先で異なります。最初の見本なら、場面の場所と時間、人物の動き、話者とセリフが区別できる形にし、独自の記号を使う場合は意味を説明します。

次の短い例は、表現の違いを考えるための自主制作です。完成脚本の共通書式を示すものではありません。「気まずそうに」の一語へ頼らず、傘を渡しかけて戻す動きや、話題をそらす言葉で状況を見せる方法を試しています。映像用として書くなら、雨や傘の状態が撮影可能かも別に考えます。

この例のまま音声作品にすると、かばんを見る動きや、傘を引き戻す行動は聞き手に伝わりません。かばんの車輪の音、傘を開く音、相手の返事の変化などへ置き換える案を考えます。ただし効果音を増やすことが目的ではなく、聞いて必要な関係が分かるかを試すことが目的です。

音読と通読で、長さと分かりやすさを点検する

同じ文字数でも、早口の掛け合い、長い沈黙、動作のある場面では所要時間が変わります。「何文字だから必ず何分」と決めつけず、声に出して読み、動作や間を含む仮の時間を測ります。希望尺がある案件では、どこまでを尺に含めるのかも確認してください。

自分で読めても、初めて読む人には人物名や場面の移動が分かりにくい場合があります。見てもらえる相手がいれば、「面白かった？」だけでなく、誰が何を望んでいたか、どこで迷ったか、最後の選択をどう理解したかを聞きます。感想の数を実績として宣伝するより、直す箇所を特定する材料にしましょう。

ゲーム用の見本なら、共通部分から各選択肢へ進み、合流後までそれぞれ読み直します。選ばなかった会話の情報を、合流後の人物が知っていないかを確認します。分岐が増えるほど確認量も増えるので、最初は少数に絞り、すべての経路を自分で説明できる形にすることが大切です。

ポートフォリオは、作品と制作上の判断を一緒に見せる

長編の途中より、完結する見本を先に用意する

何万字もの設定資料や、未完の長編冒頭だけでは、話を最後までまとめられるかが伝わりにくいことがあります。最初は、人物の目的が分かり、障害が生まれ、何かを選んで終わる小さな作品を完成させましょう。短ければ内容が薄くてよいのではなく、確認してほしい力を絞るという考え方です。

見本の量は応募先の指定を優先します。自由に提出できるなら、全文を読める完成作に短いあらすじを添え、長い作品は抜粋であることと前後関係を明記します。「一部だけでは結末を見せられない」と感じるときは、その作品を無理に短く切るより、別に短編を作る方が読みやすい場合があります。

日本放送作家協会の第55回創作ラジオドラマ大賞の案内には、応募原稿用の書式とテンプレートの案内があります。これは指定形式がある一例であり、すべてのシナリオ案件にその書式を使うという意味ではありません。公募へ応募する場合は、受付時期を含め、その回の要項を自分で確認してください。

想定媒体・前提・担当した範囲を添える

見本の冒頭には、題名、想定媒体、あらすじ、登場人物、作品の長さの目安、自主制作であることを書きます。共同制作なら、企画、構成、セリフ、編集など、自分の担当を正確に示します。公開済みの映像があっても、他の人が書いた部分まで自分の実績として見せないことが重要です。

作品の狙いは長い解説にせず、判断を二つ程度に絞ります。例えば「音声だけでも話者を追えるよう、二人の語尾と反応を分けた」「場面転換を一回にし、小物の音を手がかりにした」と書きます。読む人が本文と照らせる説明なら、単に「感動する作品です」と自己評価するより具体的です。

生成AIや補助ツールを使った場合は、応募先の利用条件を確認し、求められた開示へ正確に答えます。外部へ送ってはいけない未公開設定や原稿を入力しないことも大切です。AIが提案した文章でも、矛盾、類似、事実、表現を自分で説明できないまま、自分の得意な作風として提出しないようにしましょう。

提出用の見本と、公開する作品集を分ける

選考担当者だけへ渡す資料と、インターネット上で誰でも見られる作品集では、見せてよい情報が異なります。依頼された作品は、作者名が出ている場合でも、全文や制作資料を自由に再掲載できるとは限りません。実績掲載の許可と、掲載できる範囲を確認します。

自主制作でも、画像、音源、既存キャラクター、引用した文章などを組み合わせると、その素材の条件を確かめる必要があります。文章力の確認が目的なら、無理に写真や音楽を大量に付けず、自分のオリジナル原稿を読みやすく整える方法もあります。見せ方に時間を使いすぎて、肝心の本文が未完成にならないようにします。

作品一覧の作り方や、担当範囲を整理する考え方は、Webライターのポートフォリオの作り方も参考になります。ただし記事見本と脚本では、読まれる目的が違います。検索対策や記事構成の説明をそのまま流用せず、媒体、人物、展開、会話の判断へ置き換えてください。

※表は横にスクロールできます。

作品集に添える項目	書く内容の例	避けたい見せ方
制作区分	自主制作、依頼作品、共同制作の別	架空案件を実在の受注実績に見せる
想定する媒体	音声ドラマ、短編映像、ゲーム会話など	どの媒体でもそのまま使えると断言する
自分の担当	構成・本文・分岐表など実際の範囲	他の人の作業まで自分の成果に含める
読む前の案内	あらすじ、人物、抜粋か全文か	本文を理解するために長い説明を要求する
制作の狙い	会話や展開で工夫した具体的な点	根拠のない反響、採用率、再生数を載せる
公開の条件	掲載許可の範囲、リンク先、公開可否	未公開の設定資料や依頼文をそのまま載せる

フィードバックは、評価より直す場所に変える

見本を読んでもらって「人物が分かりにくい」と言われたら、性格説明を増やす前に、どの場面で誰の目的が追えなかったかを確かめます。話者名が似ている、同じ語尾が続く、目的が途中で消えるなど、原因は複数考えられます。一度にすべてを変えるより、原因を一つ決めて直すと違いを比較できます。

講座や添削を使う場合は、学びたい媒体と、講師が扱う作品の種類が合うかを見ます。文章の基礎、構成、会話、ゲームの分岐、映像脚本では必要な指導が同じではありません。添削の回数だけでなく、自分の原稿をどの程度読んでもらえ、何について助言があるのかを確認しましょう。

文章全般の学習方法を比べたい方は、Webライターセミナーの選び方で、独学と講座を比較する観点を確認できます。Web記事向けの講座が、ゲームやドラマの脚本指導まで扱うとは限りません。受講と受注は別なので、自分の作品で見つかった課題に対して、内容と費用が合うかを判断してください。

案件を選ぶときは、報酬と書く範囲・使える時間を合わせる

募集文から、完成させるものを読み取る

案件探しでは、制作会社の公式募集、作品制作チームの募集、仕事の仲介サービスなどで、シナリオや台本の仕事を確認できます。ここでは特定の募集が現在受け付けているとは断定しません。掲載日時、依頼元、募集要項、応募経路を確認し、過去のページを現在の仕事と取り違えないようにしましょう。

条件を見る順番は、作品の種類、必要な成果物、支給される資料、担当範囲、日程、報酬です。「台本三千字」という条件でも、調査済みの構成があるのか、テーマだけ渡されるのかで作業は変わります。脚本本文に加え、タイトル案、あらすじ、人物紹介、画面案まで含むなら、その分を考えます。

応募に必要な経験が不足している場合は、経歴を大きく見せず、指定に近い自主制作見本と対応できる範囲を示します。必須条件を満たしていない募集へ、文章量だけで押し切ろうとする必要はありません。必要な技能が分かったら、次に作る見本の練習課題として持ち帰る方法もあります。

文字単価だけでなく、準備と確認の時間を見積もる

シナリオの作業時間には、資料を読む、構成を考える、本文を書く、音読する、分岐を確認する、説明資料を作る、打ち合わせるといった工程があります。執筆そのものが速くても、設定の理解に時間がかかる案件では全体の負担が大きくなります。初めての媒体ほど、自主制作時の記録が役立ちます。

例えば報酬二万円、資料確認二時間、構成二時間、執筆三時間、点検一時間、打ち合わせと修正二時間と仮定すると、合計十時間で、経費控除前の時間当たりは二千円です。同じ二万円でも、設定の読み込みと追加修正で合計十五時間になれば、約千三百三十三円になります。これは相場や受注例ではなく、時間を見落とさないための試算です。

実際に手元へ残る金額は、サービス手数料、必要な資料やソフトの費用、税などで変わります。ここでは税務計算までは扱いません。報酬の表示が税込みか、何が含まれるか、支払いの条件も案件ごとに確認してください。収入目標を立てるときも、毎週必ず同じ件数を受注できる前提にはしない方が現実的です。

平日夜に進められる仕事と、日中対応が必要な仕事を分ける

在宅で執筆できる仕事でも、打ち合わせ、短時間での確認返答、収録への立ち会いなどが日中に求められる場合があります。「在宅可」と「好きな時間だけで完結する」は同じではありません。会社員なら、本業の勤務時間中に連絡や修正が必要になる条件を、応募前に確認しましょう。

週に六時間使えるとしても、締切前の一日に六時間まとめて取れるとは限りません。平日の短い時間は資料読み、休日に構成と執筆など、自分の作業に合う分け方を考えます。長い連続作業が必要な作品を選ぶなら、家事や休息を含めて、その時間を実際に確保できるかを見ます。

継続案件は毎回の募集探しを減らせる可能性がありますが、安定収入を保証するものではありません。月の本数、依頼が確定する時期、繁忙期、休止時の扱いを確認します。最初から生活費をまかなう件数を約束するより、守れる量で始め、実際の負担を確かめて増やす方が無理を減らせます。

※表は横にスクロールできます。

比較する条件	確認したい質問	自分側で用意する材料
企画・構成	筋書きは支給されるか、提案は何案か	構成から作った見本と所要時間
原稿量・尺	数える文字の範囲、希望尺、分岐数は何か	実際に通読・音読した記録
資料と事実確認	設定・監修資料はあるか、調査も担当するか	得意分野と調べられる範囲
修正	どの段階で誰が確認し、何が追加扱いか	構成変更と表現修正を分けた質問
日程・連絡	日中会議や収録立ち会いが必要か	対応できる曜日・時間帯
利用と公開	利用媒体、改変、実績掲載はどう扱うか	公開可能な見本と希望条件

応募文では、作品に合う見本と質問を短く示す

応募文の中心は、自分の熱意の長さではなく、その募集に近い見本と対応範囲です。例えば「二人の会話を中心にした自主制作の音声脚本を添付します。構成と本文を担当し、音読で流れを点検しました。平日夜と土曜に作業でき、収録立ち会いは別途相談です」と、実際に確かめられる内容を伝えます。

質問は、見積もりや対応可否を左右する点から絞ります。企画は確定済みか、本文以外の資料を作るか、設定資料の量、希望尺、初稿と確認の日程などです。募集要項に既に書かれている内容を何度も聞くより、読んだうえで不足する点を示す方が、話を進めやすくなります。

選考用のテストには、分量、報酬、使用範囲、提出後の扱いを確認します。短い技能確認と、本番で使える全作品を無料で作る依頼は分けて考えましょう。既存の自主制作で判断できないか、テストの範囲を限定できないか相談する方法もあります。応募するための高額な購入や受講を求められたときも、仕事の条件と販売の勧誘を分けて検討してください。

権利・公開条件を確認し、小さな見本から応募準備を始める

他人の作品を変えれば自分の見本になるとは考えない

好きな作品の人物名や舞台だけを変更しても、自由に商用利用できる作品になるとは限りません。既存作品の脚色や二次創作を見本へ使いたい場合は、権利者の条件や許可を確認します。最初の応募用見本は、自分で人物と出来事を考えたオリジナルにすると、何を自分で作ったかを説明しやすくなります。

文化庁の著作権に関するFAQでは、創作性を加えた二次的著作物の権利と、原作品に残る権利を区別しています。手を加えたことだけで元の作品の権利が消えるわけではありません。個別の利用可否や権利関係に迷う場合は、弁護士などの専門家へ相談してください。

参考作品を分析することと、その表現を納品することも分けます。話の構造や会話のテンポを学ぶためにメモを取る場合でも、特徴的なセリフや展開をそのまま自作へ移さないようにします。調査で使った資料、引用候補、自分の案を分けて残しておくと、推敲時に出どころを確認しやすくなります。

著作権の扱いと、実績として見せる範囲を確認する

仕事の契約では、成果物をどの媒体で使うか、改変や二次利用をどう扱うか、権利を譲渡するのか、作者名を表示するのか、実績として公開できるのかを確認します。報酬を受け取ることと、その後の利用条件がすべて自動的に決まることは同じではありません。本文だけでなく、設定資料や不採用案の扱いも確認対象です。

契約書に難しい言葉がある場合は、意味を推測して進めず、具体的に何ができて何が制限されるのかを質問します。例えば別媒体への展開、続編への利用、担当終了後の公開など、自分が気になる場面に置き換えます。条項の有効性や法的な結論を自分だけで判断する必要はありません。

文化庁の文化芸術活動に関する法的問題のFAQは、契約の基本や権利を確認する入口になります。制度の適用は取引や当事者によって変わるため、本記事の確認項目だけで契約上の問題が解消すると考えず、不明点は契約前に相談しましょう。

本業と生活を守れる範囲で、準備を区切る

会社員が始める場合は、勤務先の副業規定や申請、競業、守秘義務を確認し、本業の資料や設備を無断で使わないようにします。職場で知った具体的な事例を、関係者が分かる形で創作へ持ち込むことにも注意が必要です。実話らしさを出すために、他人の事情を公開する必要はありません。

最初の準備は、作品一本、紹介文一枚、募集比較のメモというように、完成を確かめられる単位へ区切ります。毎晩の長時間作業を前提にせず、書ける日と読み直す日を分ける方法もあります。疲れているときに重要な設定や条件を見落としやすいなら、応募前の確認を別の日に置きましょう。

作品が増えてから道具を買い足す方法もあります。最初から専門ソフトや高価な機材をそろえなくても、指定に合う原稿を作り、読み直せる環境は考えられます。ただし、納品形式や共同作業の条件に必要な道具は案件ごとに確認してください。購入を始める理由にするより、必要な作業が見えてから選ぶことが大切です。

一本の完成作から、次に直す課題を決める

この順番は収益が出るまでの期限を約束するものではありません。見本が完成しても、募集の時期や求められる作風が合わないことがあります。返事がないときは、才能がないと決める前に、募集と見本の媒体、必要な経験、日程、提出の形式が一致していたかを確認しましょう。

読んでもらえた場合は、作品のどこが伝わり、どこで理解が止まったかを記録します。会話が説明的なら人物の目的へ戻り、構成が散らかるなら障害を減らし、時間が足りないなら作品の規模を縮めます。毎回ジャンルや道具をすべて変えるより、一つの課題を直した見本を残すと、自分の成長を具体的に確認できます。

シナリオライターの副業を始める第一歩は、肩書きや大きな収入目標を先に決めることではありません。媒体に合う小さな作品を完成させ、その作品をどう考えて書き、どの条件なら仕事として引き受けられるかを説明することです。物語を書く楽しさと、続けられる作業範囲を両方確かめながら、応募先を選んでいきましょう。